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4.5】首先，也許一切的理解與觀看（欣賞）都是a-contextual（這也是影片戲謔風格的來源），就像廣場上的表演，明明是暴虐的曆史，是大聲地批判，卻引來陣陣叫好與掌聲——環顧四周，這些今天仍可以為非正義方叫好的依然是最普通的人。是否人們真的是傻的，是不可教的，永遠不關心這一切的，因此大屠殺才能常常在人類曆史中上演。對紅軍的喝倒彩，對羅馬尼亞軍的歡呼聲，“國家”又再一次超越了那些不受限於邊境的理念。也許永遠也無人關心（哪怕是我現在如此寫道）究竟發生了什麽，曆史成為“重演”，而重演則成為了戲劇，才成為了被觀看的東西

2007年8月14日 沽上暖閣 沉悶而深沉的英國人啊

8.4 比《大寫的印刷體》觀賞性高很多，甚至導演作為女性，那性伴侶關係都在某種程度揭露結尾的鼓掌，換過來想，有些東西被看到也不會發生什麽太大的變化，生活中隨處可見的細節正在提醒著，野名留史又如何？

成長的故事。溫柔而堅強。一個試圖建立規則，一個總是打破規則。上半部融合、成長，下半部道德、戰爭與死亡。#音樂很讚，James Horner配樂

三幕劇，幾乎是一幕一景。每一幕拎出來又能獨立成章，特別荒誕的一個故事。導演在構圖中玩出了花樣，格子地板產生的眩暈感，混亂的群鳥，越來越傾斜的集裝箱，門前淩亂的藝術畫屏風，獨自一個人的廁所。導演的態度很明確，你任由駱駝通過，總有一天你會死於駱駝。所以說進入不了奧外五強也是意料之中。