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工業化生產下很標準的作品。個人不喜，但除了後期製作上這部要比懸崖稍好些，起碼這部短片中人物的情緒有其現實邏輯可以依據。不喜歡的原因是，陳很喜歡表達情緒或情感題材，但在二人關係的處理上卻很糟糕。片尾落在兒童關懷上，短片篇幅大多在母女關係上，人物對話中死亡成了最佳的解脫方式。站在已故的母親立場上，她應該是想要孩子平靜麵對注定的死亡的命運，如同上岸的美人魚，但最後卻感覺很擰巴不順暢，人物的“目標”飄忽不定，想寫好萊塢式的金句台詞也沒寫出來。最幹扁的就是父女關係，在影片的情境下你很難相信他們是父女，父親的情緒是被省略的，起碼的焦急和脆弱都沒有。總體感覺就是，人物沒想明白，情感漂浮不定，導演可能隻是明確寫跟情感有關的故事卻沒確定主題。

隻要身家性命所計是糧食和蔬菜就隻有商討的藝術，但身體的和精神的事物都與經過中介而無上升的物質性無關，前者在對腐敗的被動浸淫中做出了一個個“主動”的決斷，而後者在自身與腐敗互動的主動性中體現出身不由己、力不從心的被動，這或許象征著舊時代的喪失，或許意味著新事物的來臨。

她沒有做錯什麽，可是運氣真不好。笑著的淚，讓人不忍。

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《老友記》是那種看起來人物不著調，但有現實作為根基的；《四重奏》是那種看起來好像很生活化，實際上人物和故事都離大譜的。這一屋子人搞音樂可惜了，去搞情報做特工吧。