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幹淨利落，追魂係列隻需要看第一部就好。

達利式的夢境場景堪比《上海小姐》的鏡迷宮，可稱為影史上不朽的場景設計，解夢的精神分析融入破案亦算是開創性的敘事結構。然而褒曼和派克的感情戲實在有些太多了，按照現今看慣了各種反轉劇情的標準看來力度稍有欠奉。

4.5 當把想象對象從東南歐置換為美國，一切都變得有趣了起來。東南歐的肆意恰來自於匱乏，得以勾勒出野性、生命、充沛的精神遨遊，這是片中位於邊緣的墨西哥和愛斯基摩意象的體現(亞利桑那州和墨西哥接壤)； 相反，美國的過剩(以汽車作為過剩的物質代表)導向的不是熱淚盈眶的肆意想象，而是被一切淹沒的麻木和瘋癲，遠離一切通透的、有力的、噴湧的既繁雜又荒蕪的精神盆地，是真正的“貧瘠”。 由此不同東南歐，角色們對抗的不是結構的框製——以身體和情感迸發獸性釋放生命，他們是在滿溢的泥潭中掙紮，以維持時刻險於被各種過剩淹沒的自我，是自己被自己的一切扼住了咽喉，這一點也就是現代文明的特製。 想象補足並確認生命，與鬼壓床的囈語有所區別，本片屬於後者，屬於美國，屬於真正意義上的現代文明。

這麽精彩的劇情，豐富的元素，精彩的演技，為什麽才這麽點分數

若在當年看，應該還算好片吧