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從《生生長流》的小插曲擴展成篇，核心就在於那不斷喊Cut的重拍段落。戲中戲台詞的重複，結合人物現實線的情感變化，疊加就產生不一樣的感覺，甚至是種很特別的新式“蒙太奇”效果。 長年拍片的導演很容易陷入自我重複的陳詞濫調，而阿巴斯在電影拍攝過程中發掘靈感，借助電影本體來尋求突破，另辟出一條新道路。 結尾一個大遠景長鏡頭，茫茫綠野上的兩個小白點緩緩移動，開放想象又充滿趣味。阿巴斯電影的結尾總是能拍出意味雋永的溫暖質感。

梅爾維爾首次涉獵犯罪題材，奠定此後的母題。視聽技巧悉數新浪潮，《精疲力盡》裏的手法在本作都有痕跡。男主和文圖拉德龍都是同款，人好不近女色但對犯罪沒抵抗力。最後30分鍾比較精彩，Bob賭博段落顯示了梅爾維爾的敘事功底，就像畢加索露了手素描。比較有別於梅式風格的是台詞多、音樂鋪得很滿而且有旁白，顯然此時還在尋求做減法的階段。盡管如此，男孩去槍殺的那段使用連續的不同拍子音樂渲染內心情緒還是有開創。結尾依然是反高潮、戛然而止，且一定定格在有人中槍。ps: 梅爾維爾片裏美女是真多！

張國榮先生的片子一直不舍得看。

6/10。梅爾維爾的敘述有種誇張的延時感，一句話能概括的劇情，他寧願花十分鍾拍攝匪徒從車內看街頭來摸清路線的過程，槍戰中人物狀態幾乎凝固，效果悶到令人發指。景深調度高超，公園裏談論搶劫計劃時後景呈現雕像與孩童，形成犯罪和聖潔的對照，問題出在女性表述上，落入紅顏禍水、被男性窺淫的窠臼。

政治類強隱喻電影？/ 以多次聚餐失敗+四位男性的夢境構成（無女性夢境，或許暗喻附屬品？），原因包括死亡 性 空無 軍隊演習的不安全感等，六人永遠衣著光鮮卻吃不上一次平穩的飯，永遠走在漫無目的的道路上卻依舊向前，沒有目標 沒有目的。階級的空虛著重體現在荒誕的夢中，如渾身是血警察放走囚犯 六人被當作舞台劇角色 神父殺死臨死之人 一起被搶劫等，導演利用夢與現實的強關聯呈現了人的心事 並對照現實中的階級與人群。劇中幾位人物也有意思 偷情 因毒品勾結等，一刷難看懂 有時間二刷（8.7/10）