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第三個故事《無耳芳一》未免太牛了。日本導演在借鑒、化用本民族傳統藝術這方向真的是不遺餘力，既有熱情又恰當呢。以前聽過一個鼓書老藝人唱楚漢相爭，在秋末冬初天地肅殺木葉凋零的時節，就是這種感覺。失敗者的冤魂不希望自己被忘記，反複被吟唱才能安魂。這段故事奇情、濃鬱、悲壯，但又還蠻詼諧，還設置了兩個小醜似的人物，結構太像一出傳統戲了。在小和尚身上寫心經(據說是日本獨特的一種表達，不箅褻瀆)的段落莊敬神秘(扮演芳一的演員形象也選得大好，似男似女溫順又是倔強)，可是被鬼揪扯耳朵的時候又促狹可笑。其他三個故事就那麽回事(“雪女”的一些地方，太像蒙克的油畫，豔麗而令人不安)。但想想如果試著拿掉，“無耳”也就不那麽顯好了。總之，很奇特的結構，四段故事長短不拘，任性，詭異，調皮，好看。而且並不是太嚇人。

http://kankan.xunlei.com/vod/movie/57/57462.shtml?id=42

2013-5-28重看；4.5；南方的馬孔多和南方的愛琴海，我在藍色煙靄中發現馬爾克斯和安哲的影子飄蕩在死亡重生的荒涼街道，故紙堆裏覓舊魂，與幽靈同行。平移鏡頭頗有安哲味，各場景設置均有舞台風，這是荒誕世界的切片；整夜徘徊的暗影，記憶碎片搭建的廢墟，能重建起來的唯有愛，終於在天光微煦時尋到返家的路，高呼“自由”聲浪猶在，這是一代人的鄉愁和傷痛，這是南方的曙光。

好無聊前十分鍾還以為隻是鋪墊，沒想到整個電影都在那個房子裏，都是那個小孩。。。不知道想表達什麽

畫麵緩慢而古典;李亞鵬有些像年輕時的三國連太郎