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希望何杜娟女士能夠好好(正常)表現

女主這個渣攻還是不懂小孩，她這麽一走對正太造成的心理創傷和性癖可能要伴隨他一輩子……

印度電影的特色它的文化密不可分，傳統和現代的對衝，往往產生很多跌宕起伏、精彩紛呈的故事情節。女性解放，不僅僅體現在家庭地位和工作上，本質來說社會對女人關於性的束縛和壓迫依然禁錮著很多女人的一生，希望有一天愛與自由之光將你照耀。

6/10。痙攣般的鏡頭運動任性地觸犯觀眾和畫框的間距，譬如開場對話中教師丈夫撞到了身後的攝影機，或者教師帶著小詩人在海中孕育出詩歌，人物身距的不斷變化碰撞著影像，這代表觀眾對小詩人天賦的質疑，逐漸被教師激進的癡迷所打消，來重新審視教師身上的言行不一：她偏執捍衛小詩人天賦的同時又把他的創作占為已有，甚至通過綁架侵占創作者身體，始終搞不清楚教師到底享受的是詩歌，還是自己獲得的榮譽與關注，相互違逆的處境到結尾更為明顯，教師不想像爸爸一樣放任小詩人的天賦埋沒，甘願背負綁匪的罪名讓世人看到他的才能，最後為表達信任，竟配合把她浴室門鎖上的小詩人向外界報警，證實綁架的真實性。導演喜歡在視聽構成中尋找不穩定因素，教師借黑人保姆的形象回憶小詩人遺失詩作的幻想段落，打破了客觀視角，陷入與教師言行同等的混沌狀態。

從“一條狗引發的血案”到“與全世界為敵”，故事的格局更大了，世界觀也越來越豐滿，原本西式的武俠世界中竟隱隱透露出幾分反烏托邦色彩（反強權、反規則）。一如前作的，是考究的構圖、漫畫式的分鏡、兼具古典風和未來感的畫麵美學，以及對巴斯特·基頓、李小龍等動作巨星的致敬。 尤其值得注意的是，相較於前作，《疾速追殺3》更多地運用了血漿橫飛的效果，毫不掩飾、軟化地展現暴力過程和血腥效果，著力於渲染暴力的感官刺激——接近於昆汀、三池崇史、北野武等導演的暴力美學風格，而非更形式、更炫目、更詩化的《黑客帝國》係列。