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這故事也太扭曲了……日本人為什麽這麽熱衷於把母女關係變態化？永野芽鬱好好啊。

這一部作品從一開始給我的感覺是不同的，電影用離別做了開場，牧羊女與胡迪分別的場景為後來的重逢做了鋪墊。胡迪在這一部的心態不同於前三部，他不再是群龍之首，他曾經經曆過陪伴安迪的種種回憶使他無時無刻在想著如何幫助邦尼，但又心有餘而力不足，於是他有了一種彷徨感。而在旅途過程中與牧羊女的重逢，讓他感受到了一種衝擊，牧羊女在離開後不僅開闊了視野，也變得更加自由、奔放，有了一種更加自信的氣質，胡迪慢慢感受到了這種氣質，開始反思自己的生活與未來。 當最後大家再度團聚之時，胡迪也做出了決定，他要與牧羊女一起探索未來的廣闊天地。影片最後胡迪與巴斯光年一起說出那句經典的“To infinity and beyond.”時，他無比堅定的目光也證明了他對未來生活的決心。

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A / 不論在顯性的情節上有多麽雜亂飄忽甚至支離破碎，帕爾馬總是能牽引住其中的命脈。這部前2/3台詞的縮減更是強化了厚重的質感。時空的置換分叉或許並不著意於突出故事本身的迂回曲折，而在於迫出一種電影敘事的零度，讓“分屏”化的世界肌理顯露出來。因而經過提煉的“蛇蠍美人”也並非確指某個人物，而是代表了對黑色電影中被不斷抽離的情感的神聖召回，並以這種高密度的情感顆粒粉碎類型化文本的“命運”——這也是這個峰回路轉的結尾如此動人的原因。

甜蜜的生活一點也不甜蜜，長鏡頭在這些上流人士身上遊走，他們的生活看似甜蜜多彩，實則內心空虛無聊憤怒庸常到恨不得殺了自己和孩子。多麽的無力，每一次縱情之後，都在素白的清晨疲乏地行走於羅馬這座城市中，每一次的背景都極盡奢華，然而當主人公開著汽車在羅馬城中遊走時，小景深虛化了這座城市，這既是每個人的精神狀態，也是這座城市的浮華無聊。