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阿哲這個角色雖帥卻跳脫

妻子在床上，隔著黑暗說，就好像是我越努力工作，越是墜入無底深淵，我常做這樣的夢。基本上，整部電影拍的就是這麽一個灰色的夢。拖了很久才看它，幾乎是帶著一份對肯·洛奇的逃避情緒。他的電影足以列入人生必看，但它們都不準備讓你看得舒服。隨時籠罩的低氣壓，無法降落的壓抑情緒無論感傷的、溫情的、吵鬧的，都足以讓人有想落淚的情緒。父親質問散漫生活的兒子，我真的不懂你怎麽了，你本來成績很好，可以上大學，你應該給自己多一些機會。兒子反詰，讀大學？就像朋友的哥哥欠下57000英鎊，畢業後到電話中心工作，一到周末就借酒澆愁。父親隻好弱弱回答，不是人人都會那樣，會有好工作的，隻要你努力讀書......可他們彼此內心都明白，生活的上升空間其實早被堵死，有許多局限和無奈擺在前麵。在接連的絕望裏，期許著再過六個月，一切可能會變好。

說節奏慢的朋友們，恨了二十年的人，怎麽舍得一刀斃命啊。希望他們回憶起來、懺悔起來，如果學不會懺悔，那起碼在相比於二十年依然要短暫的多的折磨裏，也嚐嚐痛苦和恐懼吧。

《我是布萊克》是“關懷”，《對不起》是“同在”。一旦角色的主要動作不再承擔明顯的表達目的性，這種美學選擇便顯得高尚——可以說是狹義的，也可以說是以“他們”作為主體在考量的：漸近線可以遠（《寄生蟲》），但不能沒人近。好色先生TVAPP需要更多這樣的肯洛奇。©資料館。

人設挺帶感，誰不想一個男友兩種體驗