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確實被作品的情感觸動，然而導演的敘事設計實在愚蠢至極。吊詭的是，導演在竭力圍繞“攝影機所見不可為實”這一偽命題構建敘事奇觀的同時完全忽略了一點：作品的動人之處全部都是攝影機直接捕獲的，同這個精心營造的“套娃”結構全無關聯。成片基本是將電影的概念偷換成了“假作真時真亦假”的鬧劇，在作無謂延展的同時也取消了影像本身情感厚度的有效性---實則極其幼稚。完全應該摒棄這所謂“反思”回歸情感本身，更希望看到導演對當下農村家庭現狀、或是對自己無力完全借由影像媒介把握複雜情緒的真摯而坦誠的求索，“紀錄”同“虛構”本就不是全然矛盾的。

弗裏茨朗的第一部有聲電影 有聲電影全球化早期 就已經拍的手法這麽成熟了 我也是大開眼界！比起大家都在討論的影片最後五分鍾 更喜歡影片前麵警察和罪犯煙霧繚繞的會議室穿插部分。

這劇本簡直無法讓人相信是正常智力發育的靈長類動物寫出來的，已經到令人發指的地步，全片沒有任何符合現實邏輯的細節和台詞，正常人根本看不懂，已經傻到可樂，無力吐槽，不過整個影片動機竟然搞個權勢滔天的市長為了救兒子的動機，受害者同情理解，可以說現在那些有錢的編劇導到對底層和國家權力對抗的理解膚淺到了荒謬可悲的地步

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在這個家庭故事麵前，資料館大銀幕前的那一拉怎麽看都有幾分沾沾自喜的意味。原本隻需補全拍攝背景就能做好的事，偏偏要通過強調自己的“元電影”身份來完成，電影最終變成了盤旋在活人頭上的禿鷹，攝影機和女演員在原型麵前咄咄逼人地是想拷問誰？如果自我感動是用來傷人的，那還不如不要感動。