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9/10。從遊艇上父親勸說艾麗不要絕食與彼得假裝炒了老板走出電話亭開始，蒙太奇的轉場銜接就激化了內部張力，蒙太奇有時也緩解潛在衝突，譬如謝普利看著報紙的懸賞想撈一筆，他轉頭向看艾麗的特寫接著艾麗渾然不覺的近景，其間安排了巴士上其他乘客盡情歌唱的歡快情境，以及父親的車隊搶先接到艾麗，彼得的車被列車阻擋，彼得非但不沮喪反而向列車愉快招手，乘客、列車兩組與事件無關的反應鏡頭通過相互對立的內容傳達衝突性。戲劇性在父權的專製領域：旅店的第一夜，彼得寬衣解帶把艾麗馴服到自己的另一半空間，摘生胡蘿卜讓艾麗品嚐生活之苦，脾氣暴躁的彼得代表不貪圖名利的父權道德，艾麗雖然毫不示弱通過大腿攔車，但睡在稻草垛的一刻承認了對父權專橫的愛，柔光把她的輪廓和眼神照得璀璨生輝，窗外大雨傾斜、幸福的號角吹響打破耶利哥之牆的勝利。

人類如螻蟻似芻狗 龐大的戰爭機器如此可怕 乃至激發人性深處的善與惡

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生之恥辱，猶在夢中。冰冷的海上飄飄蕩蕩，以為能甩開夢魘般的怯懦和羞辱，孰料隨行的隻有死屍片甲。這部才看出馮西多是伯格曼的alter ego。

什麽誰才是假夜貓一點意思也沒有，就是要看眉來眼去、唇槍舌戰、揣著明白裝糊塗，台詞寫得太好了。