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侯孝賢還是講起他那個年代的故事動人些 古裝戲尚可，現代戲尤其弱

#第四部卓別林# 傑作。男主這個形象也算是代表了導演本人的最高理想了。女主的大膽求愛有著非常超前的，女性主義覺醒的意味。結尾基頓出場那刻真的淚目了，算是影史最矚目的同框了吧，是對滑稽鬧劇(slapstick)，乃至偉大的默片時代的致敬。

看不到後半部分好捉急 張震讀信的時候還有小四的影子 最好的時光永遠是上學期

3.5，也許是赫導拍紀錄片出身的緣故，這部關於德古拉的影像的全新闡釋多少帶著一股冷峻的物理氣息，鏡頭裏的景別與調度並不紛雜，用紀實的手法結合膠片拍出了景物的油畫感，以及對於龐大空間的捕獲令生靈萬物顯得如此渺渺；而在夜晚又應用了強烈的光影塑造了吸血鬼的可怖，但總體尚在平淡之間。最值得一提的，便是阿佳妮與德古拉在鏡中的對峙，以及鼠疫泛濫成災時人們最後的狂歡兩個片段，第一處將“幽靈”的狀態以具像化的視覺效果呈現在銀幕上，調動起了宛若身臨其境的驚顫感；第二處則在俯瞰鏡頭與主觀鏡頭中不斷交替，濃縮了末世時人類的眾生態，上帝高高在上而冷眼旁觀，頗有“天地不仁，以萬物為芻狗”的氣韻。結尾處再度落入輪回，即便是愛，也難以抗衡永恒的孤獨，風沙彌漫，即是時間的輪廓，也是虛無的形體。

其實[真探]的劇情走向是非常典型的好萊塢式個人英雄主義+雙男主互補，但因為電影技法的腔調十足而愈發醉人。這就更加讓人無法原諒那個蹩腳的結尾，幾乎是與整出戲互相矛盾。