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濱口龍介口中“在看這部電影前不知道台北竟然有這麽髒的地方”。TIFF22年看的（忘記標記了）。蔡明亮和李康生來現場做了映後談。QA環節基本上都是來自國內的朋友激情地發言，恍惚有種回到香港電影節的感覺。

據說林夕當年看了此片成了阿祖和千嬅的CP粉，興衝衝地寫了《飛女正傳》這首歌給千嬅，並特意叮囑一定要請阿祖演MV男主。聽歌的時候看到這個故事就來看這部電影啦。真的是甜甜的喜劇片，很好笑，也很養眼哈哈。3.5

86/100 處女作具有李康生的半自傳屬性，也紀念著蔡和李的第一次遇見：在青少年聚集的電動遊戲廳。演員慢速的表演方式也開始影響著蔡明亮的電影風格和引導演員的方式。李康生在《愛情萬歲》中也被同一個角色吸引，也是類似的性別意識和性向的模糊，也處在一個類似的公寓，類似的犯罪（這裏是跟蹤、偷窺、毀壞），類似的與女人角色幾乎無交集。水是蔡明亮電影一個反複出現的主題，這部裏體現在房間地板上的水、關鍵時刻的傾盆大雨，人們麵對這些水的存在是無計可施的，水象征著人們對性的渴望，堵塞不住隻能任其流淌，而愛情失去時水隻是一潭死水。房間的空間與對人身體的使用類似：表達人的孤獨，在空蕩蕩的台北，打破窗戶想要逃走，青春意味著總是要在別處，才能追求到感到自在的空間場所。

給五星真的不光是因為Beyond

夢想創造奇跡。看到騎手們在馬背上飛馳的樣子，整顆心都飛了起來。 影片的感染力可謂是厚積薄發。前期三個低穀中的人物不斷用連續蒙太奇剪輯，鏡頭淩亂卻不脫主線。中期氣氛隨著海餅幹和戰將的對決慢慢烘托起來，後期情緒張力起起伏伏，有騎手受傷的悲劇，有戰勝戰將的高漲，還有海餅幹韌帶撕裂的低穀。經過一段平穩的恢複期，恢複的不僅是傷情，騎手和馬的默契，還有觀眾觀影情緒，最終隨著他們在聖安妮塔大賽重振雄風，影片時代感染力噴薄而出。 影片對老板霍華德的人物塑造上可以說光彩照人，早年喪子的他待人的寬容，對待生活的積極上進，都是美國那個蕭條年代的進取心的象征。他對騎手的理解，正如騎手對馬一樣相惜。威廉姆梅西的電台解說員演的太出彩了。