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“我就好似一個畫家，總是不斷的畫著同樣一朵玫瑰。”世界在不斷改變，小津安二郎的電影則是另一個完整的世界，關於家庭，關於人們無可奈何的寂寞。

從年前看到年後，確是真真兒的劇終了。這部後宮劇，比以往所有的都要好。孫儷耐看演技優，一顰一笑更是牽扯。各色人物塑造的有血有肉，華妃尤甚，而可恨之人也必有可憐之處。隻悲這世間怕是再也沒有果郡王這般純良情癡的優秀男子。哼一哼 願勿相忘願勿相付又奈何恨與欺，便曲終人散了罷。

感覺像紀子的係列故事，雖然換了故事人物，但依然的紀子的婚事。比起《晚春》，故事的基調更歡快一些。依舊是娓娓道來的日常，加上兩小孩令人忍俊不禁的小細節，觀感極為親切。熟悉的鐮倉，熟悉的歸家小巷，時隔兩年的電影，我甚至懷疑小津是不是壓根沒換拍攝地點。

堅持看了一個小時，實在太慢，而且不是毒打不就是尖叫，現實縱然殘忍不公正，影片應該是有節製的。

那是一個戳穿謊言探尋真理的時刻，那是一個極端對立夾縫求存的時刻，那是上帝從神壇跌落，後現代語境進入高潮，新神的信徒們瘋狂自證的時刻，世界千瘡百孔，意識形態搖搖欲墜，佐杜洛夫斯基用方式最前沿的藝術手法抽象視覺，營造一場瑰麗的電影魔術，到了影片最後打破電影藝術長久以來的謊言講觀眾拉回現實，那離去的背影道出了一個事實，電影銀幕這扇窗戶不僅僅讓人看到畫框內的事實，同時作為有智力的觀眾更應該看到因銀幕局限而沒有展現又確實存在畫框外的曆史事實，過去發生的，現在發生的以及可能發生的。好色先生TVAPP無法準確地破解佐夫洛夫斯基的每一個畫麵，但是應該清楚的是，在那個年代，藝術是有關政治的，是有關人類生活的，他是有能力去反應社會訴求的