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導演完全不顧及觀眾的觀感，觀影體驗極其糟糕，他以極其任性的姿態拍攝了一部不講究架構，劇情，邏輯的隨性作品，將日本曆史，日本電影史，日本文學一起攪拌，仿佛是一部3小時的預告片大集錦，又宛如一場滑到哪裏是哪裏的夢境。但，這卻是我見過的最具有戰爭反思精神的日本電影。我有點想起了一步之遙，突然，我有重看一步之遙的勇氣了。。

前20集非常歡樂非常好看，但後麵改走虐心路線了，果斷棄劇，畢竟生活已經夠艱難的啦，不想再到電視劇裏來找虐。

大林宣彥的「千年女優」與「太空漫遊」，輝煌燦爛的天鵝之歌，壯烈契闊的漫長告別。所有標識性的元素皆集結於此，時刻奔赴巔峰的浪潮幾乎能溺死。以中原中也詩歌為敘事章節的間隔與總結，充斥無數迷影梗，以影史流變為經，以日本近現代史為緯，編織出一首淒美泣血的挽歌。仍是反戰主題，仍是年輕人的熱血，仍是刻意的粗糙特效與浮誇的表演方式，掙脫文本與時空的束縛，在電影中體驗生命延長與死亡延宕，體驗愛與死的迷人或殘酷——“電影是最先進的時光機”，穿越幾重光影夢境，自由出入銀幕，跌入共情的黑洞。反反複複的失去，來來回回的重生，聽見了嗎，“我一定要保護你”；月光下的大海，尾道的雨，瀨戶內海的細波，少女的哭泣，焚毀的膠片，最後一次放映，再見導演。

基本上算是羅伯特雷福德的魅影縫匠了，太有魅力了也

真 反戰片。沒想到這部真的跳出了反戰標答的窠臼，雖然不多，作為日本導演到生命最後能給出這樣的一份答案，已經很不錯了。 不多是因為表達依然極其花式，而且討論跨度一直回溯到從幕末開始。是想站到更宏觀的視角去（甚至宇宙）吧，其實這點也算一種跳出了。 隻有積澱到最後，才能有底氣貫徹這樣的表達吧。 大林宣彥大概就是那種即使我看不懂也想打五星的監督？ 他是真把這部當做最後一部了嗎，想表達的內容太滿了，三小時下來輸入信息多到頭炸。雖然沒有若輕，舉重也舉得極美。對自己人生曾經曆過的時代的回憶和思考，充滿悲切的深情。 而且還是有一擊致淚的力量。 角色所代表的隱喻體，跟《花筐》好似有一些傳承 （又，對極其強大的導演來說，演員真的都是形象符合要求的工具人啊……特別是這種有強烈表達欲和鮮明鏡頭的，貼片都頂用。。