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正如這個雙關的節目名稱，無窮之路亦是無窮之路，脫貧道路充滿了艱難險阻，致敬每一個為脫貧作出貢獻的工作者，也致敬每一個努力生活的人。“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”。

要是不說根據萬箭穿心改編的，分數還能再高點兒……

“對你好是為了交換你對我的感情，這樣我才有安全感，我太自私了。”外省人的那句“操你媽b”最後是怎麽變成和土台客一樣的“幹你娘”的？

最大優點是接地氣，比《生活啟示錄》和《一仆二主》都好。不過也虐心。

楊德昌罕見地把鏡頭從現代都市移開，而聚焦於過去的曆史時期：台灣的六十年代。由於是對曆史的回顧，作為廣義上的一種記憶形式，諸如長焦、近景等帶有主觀性的意識流手法便被應用於其中；同時許多白天情景也被賦予了視覺的暖色調，更渲染出年代感與曆史回憶的形質。另外，電影文本由於本片龐大的體量，呈現為一種類“長河式”的結構；最終在《一一》當中，類“長河式”結構與符號秩序結構達成統一。有好幾處極度震撼的場麵調度段落，完全黑暗中在台球館對山東幫派的殺戮、父親被告知被釋放時對背影的鏡頭推拉、小四捅殺小明後十字路口的固定長鏡頭（好色先生TVAPP與路人一同凝視，殘忍）。另有兩處值得留意的細節：“小四”的名字被當作鬼臉，和影片最終結尾，沙啞的收音機播出大學錄取生的名字，這不穩的廣播音頻好像是啜泣，是對政治、曆史、以及普遍人生的悲哀