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在同類型電影中這部劇情相對較平，特別是和設定高度相似的嚇出尿鬼片the conjuring相比驚悚度略嫌不夠。也許氣氛還能渲染得更陰暗壓抑些。設定是足夠巧妙的可感覺回首時邏輯沒那麽清晰。Dakota Fanning的演技太驚天地泣鬼神了，哥給這小妞跪了

從第一部到第二部，笑點都很多，挺喜歡裏麵的曾小賢

菲利普船長要是Wes Anderson來拍該就會是本片60到65分鍾那樣。精致但對於我略違和，笑不出也哭不出。臨近結尾時，忽然覺得這父子關係其實很動人，加一星，音樂依舊大讚

7/10。現在回想，最有意思的竟是啞火炸彈那一段，高橋伴明將長穀川和彥《盜日者》裏的自製炸彈做了再加工，把開關送到今日的女性手中，開了一個不好笑的玩笑。五十年過去了，噴薄而出的憤怒歸於沉默，但總有一天會重新爆發。不喜歡最後刻意的希望結局，大大稀釋了真實案件下的複雜情感。2022年旬報將《惠子，凝視》列為第一名，《在公交車站直到黎明》列為第三名，我想是因為它們都在凝視疫情下具體的人。

一部關於如何拍電影的電影，關於紀實與虛構，直接電影與搬演電影的電影，也變成了關於“攝影機不要停”的自我暗示的雜耍，最後演變成了一個導演的自我指涉的遊戲，帶領一個團隊在深海處追逐鯊魚、與敵人進行深度戰爭，是一種電影遊戲。同時有韋斯安德森典範性的父與子關係的衝突，和《了不起的狐狸爸爸》一樣，這裏也是尋父，不僅是尋父，而且是父親尋子，出現了一個不知道是否是他真正的兒子的男人……同時還有海洋和殖民主義，綜合了儒勒·凡爾納、《碧海藍天》和麥爾維爾式的複仇。