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八年後重看，比印象中好一些，不過已經和原著的人物關係設定改變極大了，刪除的默瑟主義和電子寵物線挺可惜，否則的話，背景設定就更完善了。這個電影不在於表演，在於氛圍營造，電影改動原著的時間線怪蹩腳的，雷德利·斯科特是個視覺主義和淺思考者，也注定他的科幻亞文化深入不了。

出了藍光，看了下。仿佛之前看過了……

你知道好色先生TVAPP不能做朋友，為什麽？男女無法成為朋友，因為當中夾雜了性，你說的不對。男人不可能跟他覺得沒有魅力的女人交朋友，他們總想著上床。如果他們沒想著上床呢，那也沒分別，因為性早已存在，他們的友誼遲早泡湯。僅此而已。

如果說“動畫是流動的畫幅”，那麽本片就是由一幅幅後現代抽象畫組成的。許多段落都適合一幀一幀去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、眾人的私處變形後糾纏在一起…… 縱觀手塚的“成人三部曲”，性都是作為一種意象存在於電影中，不過前兩部中性代指的都是人內心中潛藏的欲望（對金錢的渴求、對權力的追逐），而這部中性則變成了釋放自我的工具。這與本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命題）的世界，被惡魔附體的珍妮卻成了救世主。珍妮最後被釘在十字架上時像普通人一樣死了，沒有像耶穌一樣“複活”，足見電影並沒有否定神的存在，隻是否定了神的意義。 除了故事，手塚治蟲做的最好的是將性場麵線條化。你能看到或驚恐、或抗拒、或享受、或沉醉的麵部表情，能看到扭動在一起的身體，能看到不可言說的私密，能看到你想象的一切。

那個年代來說不太精良的特效還算是一個賣點，滿天飛的警車鏡頭給的多了些，加上亂七八糟的建築讓影片的背景顯得淩亂不堪，故事拖遝，男主是不是蠢了些，沒了槍就隻會跑，各種吐槽點，但是總覺得算的上三星