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.5 若帶著與觀看前作《柳川》同樣的預設觀感去觀看似乎是難以進入的，愈發證明了《柳川》中將語境設置在異國並植入了語言和口音的異質作為敘事的基地是一種很聰明的討巧行為，也隻有在其特殊的情景下才能成立。在《白塔之光》中也存在一些口音的對比（對照組是北京話兒）但也僅僅隻是作為日常的點綴出現在角落裏，影片的重心還是處於對於日常的描摹上。一些對白或許真的是直白到“尷尬”，主要人物的狀態也完全是類洪尚秀式的，這一些處理方式放在外語（特別是大家很熟悉的韓語）片中可能並不突兀，然而若用中文敘述則顯得有些怪異，歸根結底張律在創作的時候沿用的仍是在韓時期的思維，一種經過提純的、人物之間用於構築局部張力的抽象表達方式。日常的細碎被融進膠片機的過片噪音和顧城的詩句中，到最後確而隻剩下無影塔矗立在一片白茫茫的中央。

不明白為什麽有兩個條目~~記錄了那條，跑這裏來馬克下。

模糊時間、背景、人物、過去，在空間和環境中重置一對人物，如同片頭片尾出現兩次的片名，一種輪回，一種故事。詩的文學性與配樂形成了一種獨特的氣質，Olivia Colman值得所有的讚美。

"在路上尋找同伴 生活需要憐憫" 如默片一般打出的黑底白字 她最後打在屏幕上的內心獨白:"我想吃掉它 但他把我吃掉了..." 日本《旬報》評選的2003年十大佳片之一 片子很早收了 但一直沒看 是那時候 日本這類型女性視角的公路電影看得少 當中的幾段配樂很喜歡 不知道找得到瓦

雖然挖得並不深，但光影之下人與人之間的關係微妙流轉真的是處理得有聲有色。科爾曼真的是寶藏女演員。