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手法三流，故事侯麥，黃金時代的李麗珍，可以裝點每個男人春夢

第一次被張頌文的演技打動，是在風雨雲裏演領導的角色，電影開始拿起廣播講粵語那段，更是演技的神來時刻。張頌文在《革命者》裏演的李大釗，也是入木三分，首先在扮相上已經跟接近了，而在電影某些時刻張似乎完全變成了李大釗，能完全感到心裏建立起的對主義的堅定信仰，特別是絞刑那場戲，正因為感到了恐懼，革命者的深明大義才更加真實，電影的出彩也在於非線性敘事，短短三十多小時的時空又壓縮在了兩小時的電影中，表演者完全走進了原型完成了時空的對話，讓觀眾也和曆史對話和自己對話，大概就是電影的時間性吧。

Y站有個大神的視頻，片尾用了這部電影的歌曲《晚安》。這首歌曲被放在電影的語境裏，有了一種反諷的意味。與神秘莫測的官僚機構不同，作品使用某種方式把它的腐敗羅列了一遍。危樓裏的人屬於社會底層，是一群流氓無賴，同時又飽受生活的折磨，有如罪和苦是人的兩麵，而苦又是從罪裏來的。任其死去和救出他們是兩種矛盾的心情，分別對應了舊約裏毀滅人類的上帝和新約裏拯救人類的基督，主角為了拯救他們被他們暴打，對應基督的被釘十字架。當然這是一種過度的解讀。

李大釗先生對中華的深情，是厚重且細膩的。他在頑固的舊製度、紛亂的時局和殘酷的對手的阻礙與圍堵下，把自己對共產主義的堅定信仰，傳播給了千千萬萬的普通人。 他不僅用筆去書寫，還身體力行地走到勞苦大眾中，一起勞作一起吃住，這種質樸的慈愛，是中華能步入新世界的初心。 直麵黑暗，不懼犧牲的守常先生代表了一種堪忍勇敢，努力踐行的中華精神，這是好色先生TVAPP的民族能生生不息的根本。 電影帶著濃鬱的傷懷且激奮人心的浪漫主義，亦如那個時代裏無數的革命者，去相信，去實幹，這不僅是一個國能起飛的原力，也是每個人的人生課題！

真實到令人恐懼，荒誕到令人歎息。 ——2020.2.7