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抗日神劇，用神話式的爽文套路來愚弄大眾，愚弄現代人民，妄圖利用翻炒民族主義來追名逐利，可恥。

費裏尼晚年的自傳，主要追憶少年事，一個人對於自己的少年，總是最溫柔。集會與豐腴的臀部，蕩婦和穆斯林女郎，煙與戀母情結，法西斯演說，意大利之光，性與政治，正是少年最熱衷的話題。一次農場觀光，一陣霧，一場雪，中年費裏尼在樹上大叫，我需要一個女人，晚年費裏尼在霧中發出死亡宣言，雪中飛來一隻鮮豔的孔雀，驕傲地向眾人開屏。是情思，是感傷，是幻想，是抒情詩。 那是一段質樸的往事，少年們喜歡誰，就用雪球砸向她，那是一個悲傷的結束，少年時光隨著母親的棺材進入墳墓，那是一個美好的開始，熱烈的愛戀和她的情郎即將去向遠方，每一個柳絮紛飛的時節我都將奏著手風琴懷念她。

硬是要把盧小魚塑造成星馳的接班人，是不是有些牽強？星馳之所以成為一個icon，不僅僅是他個人的光芒，自然有後麵的編劇和前麵的導演的更多功勞。自從他自己當導演開始，就像在抽空一個本來就不太飽滿的皮囊，每況愈下節節敗退。盲目的貼標簽不好，除非是為了宣傳的需要。小聰明變大智慧，時間考驗。

1975奧斯卡最佳外語片。費裏尼對青春故鄉的回憶，極富生命力的日常細節，融合漫畫式憶想的小鎮群像，碎片組成的鑲嵌圖畫，純粹而崇高的朦朧詩章。塵絮飄飛，四季輪轉，喪葬婚嫁，背井離鄉。孩童頑劣尿淫歡，豐乳肥臀性啟蒙，巨輪憧憬風琴手，孔雀開屏雪迷宮，霧中起舞看白牛，叔叔上樹我觀影（9.5/10）

對應中國電影的《過年》