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非常特別的觀影體驗；女性主義與紅色象征；《欲望號街車》(《藍色茉莉》學好多)《彗星美人》待補#bfa標放#戈雅獎展映二刷，依舊為片中女性的堅強達觀平和而感動，為生命的無常和輪回而感慨；“多年好姐妹，分別時怎能不抱頭痛哭”；戈麥斯和克魯茲《四千金的情人》後再演父女。

劇情推進慢，好鏡頭幾乎沒有，氣氛不錯就是一味的模仿，也沒模仿好，吸血鬼描述自己過去千軍萬馬生活的幾句台詞還算有點感覺，別的真的爛到家了

（Rosa太美了）沒敢和我老娘看的片子。阿莫多瓦叩問好色先生TVAPP，對每個人來說，最熟悉的情愫就是母愛，但你真的了解它嗎？你該如何去感受它？該如何從“施”而非“受”的角度去解讀它呢？可以是痛失愛子時的慟哭，可以是每當腦海出現兒子的意象時的那種抑製不住的情感爆發，或者——正如影片中的母親在三個不同的孩子麵前所展現的那樣，你的能量被無窮地索取，你的生活被瑣事包圍，但是活下去的意義、前進的希望畢竟浮現了出來。“我靠取悅別人為生”，我對自己的身體動刀，卻活得自得，而成為母親又何嚐不是另一種自我虐待？阿悅與曼紐拉，妓女與母親，似乎是天上地下般的人格衝突和水火不容的生活方式，卻在愛的釋放這點上達成了相互理解，也許這也是一種奇妙的錯位吧。

整部影片由導演的私人經曆而組成，表現上極具想象力，又或是羞恥在喚人去掩藏。私人化的經驗注定它難以解讀，在經觀眾的審視後就變得遊離而荒誕。詩人用血書寫人類永恒沉悶的不朽。

引入宗教符號當然不是傲慢，這隻是在知其不可表述而又必須表述時現代人本能的抉擇，一種安全的觀望。真正的傲慢，是押井守看待城市的方式。如果說在東京都港區中穿梭還略顯隱晦的話，廢墟一戰則已毋庸置疑的是守護天使的視野，這一點才是他和士郎正宗的根本區別。