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在達米安的影像中，似乎一切都是在流動中延續著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號也是專屬於達米安的。達米安通過個體之間的串聯譜寫了一幅舊好萊塢時代圖景，189分鍾的時長和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時代涵指個體不同的是，查澤雷完全是在利用個體的思想與擴延升降指向一個時代、一個宏大的工業/造夢體係的變革。開頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結尾醜陋遮掩的地下王國是同一內涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢體係的能指物罷了。查澤雷在這套係統中造出了一場悲觀卻有滿懷希冀的幻夢，他在用盡自己的力量留住自己的內心，那些影像裏的反抗、離開、瞬時的愛與虛假的夢。《愛樂之城》裏，達米安用爵士樂為愛與夢伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂隻為虛無伴奏，什麽都沒有留下，隻有虛無，僅此而已。

兩個女人回去拿琵琶弦和耳墜，是第一個敗筆。一個女人追著貓跑出來，是第二個敗筆。此二處又狗血又做作，是想按照慣例死幾個人呢還是想騙眼淚呢？而沒有這兩件事，“金陵十三釵”這個關鍵命題就無法成立。結尾態度太模糊，玉墨說想活著回來，她們卻又藏利器準備犧牲。到底是想怎樣？

畫麵很美，哥哥抱著弟弟轉圈那裏真的很美，兄弟二人夜裏賽馬那段很刺激，但是最後比賽那裏反而差了一點

夠爛夠矯情 我可能一輩子也沒辦法理解為什麽電影裏麵的女的會為了他媽的一根琴弦一付耳環跑回去送死（往往還要搭上幾條不相幹的性命 另 曹可凡實在出戲 你怎麽不找陳辰演你女兒？ 反正挺爛的 就倪妮 夠騷

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