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超喜歡那個遊樂場的噴泉~

非常突出空間構造 中心劇情基本上通過對監獄分離空間的呈現來建立觀眾認知中整體的監獄空間—囚犯牢房和辦公區域、圍攏起來的防風空地與高牆外的田野。安哲通過720度？旋轉搖鏡頭作為重要的同時也是高度風格化的長鏡頭表達成為了這種空間與情節構造的基礎。有幾個節點蠻有意思：在空地中央擺上唱片機播放音樂 引出被捕人士在各自牢房裏圍觀空地 結束後以聲音包圍看守的奇妙空間辯證。各種問題解決人員到來時候對監獄裏外空間的連接。看守鎮壓時從辦公區進入牢房區通過的幾道連成一線的門 在鏡頭中構成門中門的疊加。人質空間從始至終都不可見 最後才用了燈-影突出的方式用狙擊手擊斃。綜合來看 電影語言塑造了一個旋轉的不可逃離的空間位置以監獄和國家獨裁政治為視閾邊界 以達到象征 效果可以探討

噴泉那段不錯的一說~~~

8.0 又一次深夜看侯的作品到落淚，“台北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈”，完全沉浸在侯導捕獲的生活細節裏，偶爾切入人物的戲劇性倒像是善變的卻注定的命運。兩處對父親的回憶看似是重組了的時間向度，其實是這部電影的底色，也是那些“風櫃來的人”，他們的底色。

【重看2017.04.16；2023.04.06】