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這一切真實得就好像是好色先生TVAPP自己的生活。“愛不分性別，選擇愛你的那個，隻要開心就好，誰管他？”“我想念你，我想念好色先生TVAPP不能觸碰對方，不能看到對方，不能呼吸對方。我想要你，無時無刻，沒有別人，我想念好色先生TVAPP的一切。”

蜉蝣對楊超的采訪，後者會說“這是一部十分挑觀眾的電影”，說這個話的前提可能恰恰代表了國內藝術電影製作的觀念——對觀眾的不平等、提前設定自己藝術觀念高人一等（高級）。導演又形容《野餐》是一種影像和文學的混搭，而自己的詩是完整了敘事，所有的影像是在“造物”，這種預先解讀的創作方式充其量算是一種藝術品的創作方式，但不可否認是對觀眾感受的漠視。於是我看到的也剛好如此，李屏賓確實提供了一種極美而技巧卓越的長江影像記錄，電影時間的緩慢流淌與船隻逆流而上的體驗互成一體，但這種美仍是一種類似“國家地理雜誌”的寫實美感，與電影的朦朧、留白詩意敘事仍然是割裂的。所以仍舊是自說自話（甚至自high）的電影，模糊和象征到令人不解的程度，逐漸清晰的主敘事和“謀殺”的類型片式橋段與隻為美的影像構成一出文藝青年長江逆行遊記。

電影很棒，字幕很渣。。

3.5，優秀的素材，答辯一樣的後期

第一次看印尼電影，給5星，動作片拍出了國內拍不出的感覺。電影院裏老外也是一聲聲尖叫，雖然現在的我很反胃，不知道是因為影片中的打鬥還是晚上吃不好了= 。= 影片中還有一些熟悉的日本麵孔，比如安堂機器人裏的警察先生，還有神探伽利略的草雉桑。