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問題很多但無法不愛。城市化擴張的實質是為了溺殺作為幽靈存在的童年回憶/社群職責/曆史債務，黑老師每次扯到個體該如何麵對這樣罪孽深重到無法拋卻的焦慮感，他就隻想把整個日本給揚了。日本會沉沒到底不是這片土地遊蕩的幽靈太多導致超重，而是每個生者為溺死幽靈所準備的海水漫出了內心，肆意流淌相匯。這大概黑澤清線條最清晰的劇作（扣題程度接近《砂之女》），反而因此覺得遺憾更多了。收尾也摻了太多刻意模糊命題的設計，嘛，黑澤清的神棍感似乎一向是靠信息堆疊而得以強化的，也算是特征之一了。

1，女主身材讚。2，藝術片都不喜歡好好講故事。3，青春就是拿來作死的。PS 有多少人跟我一樣衝著“真槍實彈”四個字去的請點讚。

娛樂性上升，其他方麵下降的一部。另外我也很想知道，為啥猴子進化之後都說英語呢……

電腦上絕對看不下去的類型，電影節有機會看到挺好的。越來越抑鬱

關於黑澤清的運鏡，談兩個鏡頭。一是審訊的橫搖鏡頭，室內空間被割為三個部分，開始在第一部分，中景有火，整個審訊溫和。審訊加劇，橫搖到第二部分，左上方有光源，同時右邊鏡子打通第一部分，左邊鏡子內容扭曲，暗示靈異的出現。靈異逼進，橫搖到第三部分，後景是黑色幕布，後靈異從幕布後“出現”，人物被拖到第一部分得救。二是紅衣女子逼近一段，鏡頭緩慢向後移動，同時女子緩慢正向鏡頭移動，由全景逐漸變為特寫，壓迫感漸漸生成，並在過分誇張的鏡頭時長中被無限放大。剪輯的話，個人看法。要麽跟著人物，伴隨細微動作，要麽跟著事件，多伴隨先驗風格的運鏡，要麽跟隨情緒，在不同景別和機位中塑造人物與他人/空間的關係，後者如第一次夜返現場，後移鏡頭將人物拉入空間，最後在俯拍中逃離鐵絲網告終。整體非常出色，對結局略保留。