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小津忠實地貫徹著“嫁女”的母題，以高雅而節製的形式表達了人世間不可避免的失望與哀愁。小津的超驗影像風格體現在其對日常生活中的儀式性與神聖感的捕捉，在攝影機鎖定的唯一景框中刻意製造出曖昧的迂回空間，以避免畫麵產生明確的指向含義。麵對社會環境日益變化對傳統家庭關係造成的衝擊，小津精心構建出這一理想的擬像空間，為所有與之產生共鳴的個體提供一個與現實世界形成鏡像關係的精神彼岸。原節子由出嫁的女兒變為要嫁女的母親，這一在小津作品序列中異常醒目的轉向標誌著影片走向了更高層次的精神境界，曾經作為超驗感知的物哀之情如今卻在代際交替中淪為過去的經驗認知，換句話說，原生家庭關係的解體促進了新一代家庭關係的生成，而這一新生成家庭關係又在時間維度上轉繼為另一段原生家庭關係並以此循環往複。不同的家庭，相同的命運，可悲

他一直想離開自己居住的小村莊，去體驗一下外麵大城市的生活。在旅行途中，他曾遇到過一個老巫婆，一個巨人，一個叫做“幽靈城”的地方，一個晚上會變成狼人的馬戲團老板，還包括一名有著兩個不同性格但隻有一個身體的中國歌手和一條誰也抓不住的“大魚”。在這些傳奇之餘，愛德華也道出了自己和妻子桑德拉的愛情故事——他如何遇到她，如何被她的美麗打動並向她求婚。 雖然從這些講述中威爾發現其中包含了很多的修飾，但卻比自己從前認為的要真實得多，它們隻是父親要保留過去的激情和誠實的一種方式而已。在愛德華生命的最後一刻，他終於獲得了兒子的尊重和理解，威爾最後為父親講述了一個將會是很真實的故事：愛德華將會在深愛著他的親人的環繞中安詳地逝去。

楨楨如畫，每一幀都計較

距離上映十幾年過去了，分數能慢慢一路上漲，這是本片過硬品質的最好注釋。要故事有故事，要明星有明星，要大製作有大製作，還誕生了好幾個一炮走紅的新生代大腕演員，他們從本片開啟了坦途星路，天下無賊絕對堪稱不平凡的佳作。

三銀幕確實震撼，刷新最長電影記錄，不過看的很斷續