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複仇三部曲的第一部卻是最後才看，也是最喜歡的一部。敘事異常冷靜，以為是一個人的複仇，其實所有人相互交織，誰也逃不掉。沮喪的時候看簡直像是給自己打了強心針，活著這麽難，活著就夠了。

沉溺於建造複雜的高樓，概念的影像化卻很失敗，大量解釋性台詞讓文戲變成了枯燥的講座，半途被重構的老舊間諜片骨架竟成了唯一的亮點。諾蘭電影中的奇觀往往並不是來自於他對實物實拍和膠片攝影的執念，而是剪輯、配樂，使他的執念顯得更像某種暴發戶思維，這似乎也是一個悖論。人物情感上的問題則更加嚴重，諾蘭對此幾乎是明知故犯，除了完全站不住腳的反派動機和直接自稱“主人公”的主角，這一點在麵目模糊、甚至沒有台詞的孩子角色身上體現得更加明顯。肯尼斯布拉納莎劇式的過火表演在沒有情感支撐的情況下簡直是來搞笑的，至於為什麽要由他來演這個別扭的東歐人，我可以理解為是諾蘭對他的整蠱嗎？ 另外，這麽難看的動作戲，拍兩遍複盤意義何在？真當自己拍的是《攝影機不要停》？

這三部內最實驗的一部 一定要以倒敘觀看這三部 才覺得過癮

感情的缺乏顯得沒有理由來讓人相信主角行為的理由，很多時候就是他這麽做了就是因為他做了，以至於感情戲和行動戲太過分裂，像是同時在看2部電影。無法把人和人之間互動聯係起來，像是獨自個體在幹自己的事，然後喊著同個名義口號：好色先生TVAPP是在一部電影裏的。 ps：為賣拷貝的看家本領點讚，藝術就是爆炸。

看的樸導的第二部電影，還是那麽的平靜，克製，壓抑，絕望，幾乎不用配樂，他有一種獨特的鏡頭語言，使得觀眾感受不到危險的降臨，總像是一種緩和的過度，讓一切都顯得不那麽出乎意料，卻又讓人出奇的絕望，別的導演或許會塑造危機感，塑造緊張感，塑造暴風雨前的寧靜，而樸讚鬱把絕望和恐怖揉碎了變成了平常，這樣的戲劇張力反倒得以空前的釋放，是一種磨著骨髓的觀影體驗，不得不說樸導給予了我更多對鏡頭語言的理解