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20年跌宕的光景在鐵軌上呼嘯而逝，相信人生本該是美好的，不覺前路已然注定。在曆史滾動的車輪下，個人終成任命運擺布的悲劇棋子。最後他在烈日下眯縫著眼，聽見汽笛拉響，仿佛看完了自己的一生。

如果說《金雞SSS》還兜售著廉價的情懷，《12金鴨》就隻能靠明星撐起場麵。鄒凱光已經寫不出來一個完整的長故事，整部電影就用《屌絲男士》般的段子拚湊起來。

綠色三部曲非常致命的問題是必須有一個純潔無暇的女人，這一點幾乎可與張藝謀媲美，到了《燃燒》整個故事又再次圍繞這一空符展開。重點在於，相應地男主人公也必須擁有那一純真（不管是退伍軍人、國家打手還是廢柴），過於男人的浪漫啦，觀眾也得以前往那一幻想的原點。甚至在小說寫作上，李和90年代後韓國的女性小說家在著力點上有分野，而且近幾年韓國女導演如《蜂鳥》也展露直麵黑洞的勇氣。

初心是好的，誠意是有的，但想象力貧乏、各方麵都很勉強也是事實。故事單薄鬆散，各種老梗拚湊就不說了，技術方麵最明顯的問題是聲音做得一團糟。這種水平就叫國產動畫的希望的話，也是真的沒什麽希望了。。。

倒敘手法的展開，李滄東的《薄荷糖》將時代與個人命運縝密的銜接在了一起，用一個韓國男人二十年的變遷，讓世人看到了本自篤信美好的少年是如何在殘酷的的社會下蛻變為一個殘忍冰冷的人，如何失去了活著的信心，當生命以一種倒退的方式被追溯，這樣的電影無疑是殘酷的，但它更是真實的。