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這分明就是自己給自己洗腦搞個噱頭。男性導演不能拍男性為主體，但女性導演可以拍女性為主體。漏洞百出又粗糙的一棒子全拍死的悖論與批判，混攪扭曲電影中的 “男性凝視” 和性別主客關係。最有意思的分析是：她認為電影的男性主體就是“強奸文化”的影射；舉了很多男性導演根本無法對應自己理論的案例其實是在表達自己的片子才是最棒的（當然她的片子和例舉的沒什麽區別）。 人類如此複雜的性別關係就這麽給簡單化了？無病呻吟已經是在誇她了。導演最終的意思是：誇自己、滅除男性導演和男演員隻能作為客體存在。這導演很像豆瓣上那些患有自大症故意搞對立的“道德警察”。

庫薩克演倒黴鬼再適合不過。很忠實原著，也使其難以顯得很好看，但勝在純粹，音樂愛好者必看電影

這是紀錄片，不是PhD dissertation！不需要多少理論創新和深度，隻需要深入淺出地喚起理解力差異化的人類的普遍意識就行了…不理解那些一直bb理論層次簡單的人是什麽成分…緣木求魚然後罵一句：垃圾樹！沒有魚！ （🐴一些想法：1.“美而不自知”純粹是一種idealized male-gazed imagery! 例如Lolita草地上看書那一幕。各個意義上講都毫無subjectivity。2. Objectified female images帶來的不僅僅是女性自我意識的被迫塑型-“我該怎麽樣”，更是女性自由和生存空間的入侵-“我不該怎麽樣”。比如經典彎腰拍攝屁股的常見畫麵，其實會讓很多女性小心翼翼不要在公眾場合做這些動作以防被性化，雖然這從來也不是好色先生TVAPPask for的…）

這個就是典型的故事結構悲劇，卻不得不完成喜劇任務的擰巴了。可惜。

大人想要孩子長大懂得更多道理，但童年，他們的童年背負著父母的陰影，歡笑不是太陽，而是漆黑夜空中的星星點點。