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#BJIFF2021#似乎並沒有想象中那麽難解，還是林奇非常喜歡的“A woman with trouble”主題。這是一個被去語境化的文本，或者說是等待被再語境化的文本，想要找尋一一對應去“還原”整個故事完全是南轅北轍，夢境如同那個盒子是一個內部空虛的裝置。林奇通過連續性上的真空，對觀眾的審美意識形態做了一次穿刺工作，他讓好色先生TVAPP直視不可言說的絕對之物，他是真正意義上的後現代電影導演。這部電影能夠派生出無數“庸俗”的理解，它在世界電影史上的位置，更像是“虛位以待”。

如果結束於孩子奔跑與母親回望的正反打中，就有了天平搖晃的掙紮感，這正是後來新現實主義所追求的現實複雜感，但接上丈夫回家、流浪女與年輕人出走（放逐）則增添了一份明顯主題訴求，是對開頭貌合神離家庭的更改與轉變，也是對流浪女的再次判刑。後者以一個闖入者的形態進入家庭內景，在同一居住場所的勾連下，是跨時代同處境的再次呈現，是私奔這一愛情主題的永不沉淪，在重返故地之間，回望過去使她心境一波三折，也使她對女主人的事件有不同看法，在閃回記憶中，朦朧曖昧的當年不時浮現（主題與影像與之後的《鄉間一日》相似），在“離軌”中漸漸忘卻現實的磨難，愛一時的美好勝過這多年的苦，主觀視角內的現實景色也詩意起來，因此在由拒絕轉鼓動。但在丈夫歸家之後，麵對家庭三角的穩固，突然又有孑然一身之感，再轉低垂，繼而隻得繼續流浪而去。

用電影形式探索“夢”，極盡炫目，卻胸有成竹，處處紮實。將一個懸疑故事置於夢境之上，更顯“電影”夢幻。故事通順，厲害在對“夢境”的理解和把握精準。《穆赫蘭道》是大衛·林奇風格的集大成作，也是夢境電影的開山鼻祖。裏麵的視角部分也很值得玩味。夢境的全知視角，以及現實的第三人稱視角。

在大三熬夜在網吧看到，之後看了超過50遍。無法解釋原因。就是第一次被衝擊到每一個毛孔都在顫抖。 因為從沒經曆，所以神往不已。

在看到最後一個鏡頭前還懵懵懂懂，覺得有很多細節串不起來。打算打三星半。結果那麵牆一出來，我艸，屌爆了這編故事的能力和反應。五星推薦！