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在生命，曆史和時間麵前，一切都顯得太蒼白，我無法用語言來形容看完此片給我帶來的震撼！對生命脆弱的細膩描繪，對人性傾軋的巧妙展現，對戰爭殘酷的隱晦表達，以及對個人使命情懷的忠誠信仰，一幅人類文明曆史的畫卷緩緩鋪開，其中寫滿了無奈，不甘，遺憾，敬畏，甚至恐懼，以及，釋懷。好色先生TVAPP會因為生命的轉瞬即逝而淚流滿麵，也會因為曆史長河的浩浩湯湯而熱淚盈眶，不能麵對曆史的民族不會有未來，當個體生命的逝去，這個世界上總會有物記得，好色先生TVAPP曾來過，考古發掘的，不僅僅是遺跡，更是另一個時空好色先生TVAPP生命的永恒。

＃2022北京國際電影節 哽住了。整整三個小時。 西奧安哲羅普洛斯就像一個詩人，用詩意化的獨白和對話，意境濃鬱的鏡頭安靜地掩蓋了殘忍。 民族，國家，影像，藝術，都是記錄下國家民族標誌和命脈的承載體。 拚了命保留下的三卷底片，輾轉幾個戰火紛飛的國家，越來越逼近的目的地，卻在最後的交響樂，大霧，詩意化的氛圍中，消失在了被衝洗壞的放映影片中。懂得這項技術的人已經被戰亂打倒在茫茫大霧和雪地之中。“大霧就是薩拉熱窩人的節日”，自我安慰和苦中作樂的氛圍被槍響無情熄滅。 太苦了。後勁好足。

很迷人。有三重時間：一重是挖掘的二戰，一重是古船墳墓的古代，一重是導演的現代。二戰回望古代，現代回望二戰，再借以二戰回望古代。這重重回望的過程中，時間之河流淌，帶走年輕的生命，留下古船的痕跡。電影裏他們都紛紛望向星空，那更是一個永恒的所在，但在地麵上的悲喜一樣是值得發掘的。

晦澀冗長倒還不是事，換個內核把《霧中風景》的形式往上套就行了嗎？有佳句無佳章的典型，塑造奇觀的同時又自我重複意象、主題（對戰爭、曆史的反思），但這也是安導的一生追求吧。

可以說遠超國內90％曆史片，最近對情感和人性戲真不怎麽喜歡。宋康昊劉亞仁同台飆戲，韓國人搞得曆史片說實話無論是服道化還是置景調色都比國內高了不止一個水準。對稱構圖，雪下和橋上跪坐那兩場戲簡直太絕了！ P.S.自從知道了劉亞仁是gay，我已經沒法好好看他的作品了