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大棚又進步了。王吉祥是每一個農村人的三叔、二舅，姥姥是每一個人的姥姥，王慶麗是每一個討厭過家人又不敢麵對家人的好色先生TVAPP。最喜歡這個電影的地方是感覺，沒有自上而下的視角、拍的是一種活在農村才會有的、低端的真實的感覺，矯情的語言精致的理論都寫不出來、看電影也不一定能體會到，帶入自己的親身經曆才懂。看電影期間旁邊一個50歲左右的叔叔一直在啜泣、結束後的主創見麵會又把他說哭了，最後拍合照終於聽到了他的笑聲。

一切皆空，但並非沒有，萬物因緣和合，妄念或是心障皆是自出……武士又怎樣，難道就有了讓人唏噓的資本

在中國電影資料館看《吉祥如意》可能是獨一無二的體驗，在《吉祥》《如意》銜接的時刻看到眼前資料館大廳的銀幕套娃在銀幕裏，完成劇情片向戲中戲的轉換。雖然事先做好了《吉祥如意》的形態設定，但拍攝現場狀況超出預想，紀錄片的拍攝方式，劇情片的後製方式，模糊虛構和現實的界限，看上去是一種新的電影形態，實際上展現了最原生態的情感。編導的後期幹預隻是塑造了影片的外在形態，內在情感的真實被完好地保留下來呈現在銀幕上。

一直在想下雪的戲用的是什麽材料……

這是個什麽時代，每個人都有兩個世界。