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不是簡單地的說侵犯兒童的成年人多可惡，始終留有疑惑和餘地，探尋那個13歲時自己的心理——而這種經曆又是怎樣影響到她後來的人生。

。。。。。 當時我看的還是很開心的

是真的對不起期待。以為又能出一個鍾躍民，我多想了。在一個很多故事可講的年歲，編劇竟然全寫了情情愛愛。

把我給看睡著了。 沒太懂這部電影，也許離家是為了見識外麵這個世界，也許是逃避父母和曾經的家庭以及自己還有著的美好願望。 然而見識後卻發現沒那麽美好，小雀斑演的變態，眼神還是很加戲。至於最後發現了自己想要的，又去奔赴下一個目的地。突然覺得以後自己的人生也會這樣，突然就難受起來了。

夢境成為窺視真實渴望的缺口，痛苦化作書寫無聲呐喊的刻刀。塔可夫斯基以思想與形式的高度統一締造了感性與理性的結合，主觀臆想與客觀敘事彼此深刻嵌入，正是那些敏感而脆弱的瞬間將戰爭仇恨中迷失的孩童帶回到破碎的美好，也是那些牆壁上的悲憤與目眩的絞架帶領人們從直觀體會中認知戰爭的殘酷。忠於感覺與真實的表達成為鏈接作品與觀眾的渡橋，水與母親的意象相關也成為了塔可夫斯基自我回顧的窗口。詩意影像完成了感受與情感氛圍的重現，渾然天成的場麵調度與鏡頭語言臨摹出人物心理狀態的起承轉合，而作者性的構圖與光影運用更為情感與形式賦予了印象派美學的意味。 聽見布穀鳥的啼鳴，望見駿馬啃食著蘋果，影像的魅力更在於記錄真實的感受、越過回憶的窗。直線性的戲劇邏輯推演隻能造就對生活複雜性的膚淺理解，相反詩意卻可助人接近生活的本質。