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9.2/10 #iksv 即便是短片集也依舊飽有後311的影子，第一段結尾的城市改建，第二段的一種身份自白（較隱性），第三段的地點設定（宮城仙台）和失聯。步入此部的結構顯然更容易，既是偶然，與想象，似乎有些太簡單。想象既是角色的行為（身份的扮演），也是濱口邀請觀眾參與的觀看方式（文字化的性愛）。偶然是一種結構的突變，正如舒曼Op.15的調性轉折，伴隨著第一段和第二段故事中行駛途中的偶然顛簸，成為了敘事的靈活呼吸。濱口隻是濱口，絕非洪尚秀，更非黑澤清，不理解將幾者並論有何根據。第一段>第二段≈第三段，濱口從不對畫麵中的“幕”（screen）做任何特定的功能，無論是使其成為自反工具亦或是額外的畫幅分割，都並不如此，那些車窗，玻璃門，與倒影，都隻是構建情景與情緒的溫室，使人不斷沉浸與淪陷。

7。女主角太老，無法讓人相信這是個愛情；首尾街道場麵之大，在法國片裏實屬少見

釜山電影節看的。三個小故事。最喜歡第一個，最不喜歡第三個。

#電影資料館# 法國文學名著感。兩個男主代表了法國戲劇的兩大傳統：注重語言藝術表現力的莎士比亞，和更愛肢體語言情感張力的啞劇，當他們愛上同一個繆斯女神，對愛情的態度和選擇也跟他們各自的戲劇藝術表達方式非常吻合。

應該將“是否喜歡追光動畫”收錄到確定戀愛關係前必須了解的XX件事。