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不是不能妥協和退讓啊，但要有底線的嘛，不能什麽都原諒的，阿sa可能會一直少女下去了。

86. 像是寫給洪電影裏那些女人們的情書，四位演員都出演過不少前作，她們的角色都是逃走的女人，不開心、被壓製，也代表著更成熟的女性心理，隨著年齡增長更知道自己要什麽，經濟獨立，搬到想住的地方，愛鄉下多過城市，愛動物多過愛人，從愛與不愛的判斷變為“每日感受一些愛”，服裝不僅更成熟且有讓人物對稱的功能。鏡頭下的兩位女人們通常也是平行、對稱的，體現平等對話、互相關懷，一起抽煙喝酒進食。一如既往地，每次鏡頭變焦都代表著話題層次的變化。過往作品中的創作者角色，這回屬於那些被談論在鏡頭外的男人們，他們是劇作者、作家、翻譯者。出現多次的山嵐，既是年齡增長眼界改變的一個標誌，也多次被用來轉場，描摹重複對稱的結構。金敏喜扮演了觀眾的角色：監視鏡頭的觀眾、窗戶山嵐景框的觀眾、電影銀幕的觀眾（最後逃離到電影院）。

雖說有77個該分手的預兆，但是真正的分離卻又很難。親密關係裏一個人努力很容易造成另外一個人的習以為常，找個情商高的人戀愛很重要。

你想找人述說，卻發現到頭來隻能淪為一個聆聽者，因為無論是熱烈的，平淡的，糾結的，欣喜的，每個人都在自己的生活中不亦樂乎。她們談論著烤肉和水果的搭配，談論著隔壁家的雞，她們因為流浪貓和鄰居撕逼，她們談論著存款和新認識的男友，她們用假裝厭惡和疲倦的方式，炫耀著自己的一夜曖昧，炫耀著自己美滿的婚姻…而這一切都與你無關，你隻能雲淡風輕地說著我很幸福，然後獨自躲在漆黑的影廳裏，人生啊，永遠都是冷暖自知。

看的第一個柏豪的電影，多給一星