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傑作，一直縈繞在腦海裏。哲學，詩意，意象，美，道德，批判，時代，邏輯，或者真相，《卡斯帕爾·豪澤爾之迷》是一團黑洞般的傳出美妙歌聲的模糊。風吹麥浪配D大調卡農的鏡頭，用最純粹的視聽震撼人的心靈，大巧不工；G小調慢版配合的一係列抒情空鏡，仿佛人類誕生之初緩緩睜開雙眼，又或者印象派畫家在朦朧光影中描繪大自然若有若無的情感。霧中登山，詩意地傳達出西緒弗斯的主題，沙漠先知帶隊尋找綠洲，直白地表達對人類命運的擔憂。赫爾佐格為萬物定尺度、重估一切價值的氣魄尚可遠觀，但產出了如此震撼的藝術真讓人仰望。

社會就像那個光頭主管，隻講效率沒有人情，哪怕你路上被打的遍體鱗傷，他卻隻是平靜找你要賠償。電影拍的就像紀錄片一樣克製，沒有什麽主角光環沒有什麽狗屎運，隻有無盡的操蛋的生活。忍者傷痛，繼續前行，因為身上扛著的責任。

8.2/10 和史楚錫基本是同一部作品，而且有著更不自然的劇作感，荷索還是更適合拍紀錄片。文明的燭光，闖入智人的洞窟，在野蠻的岩壁上化作張牙舞爪的夢魘，有如憤恨的神祗降罪；尚未教化的頓挫語調，擠壓出褻瀆的詞句，而情緒被從五官抽離，隻剩淚水不自知湧出，飽含著生命最本真的痛楚

7分，顯然遜於前作《我是布萊克》。首先是非職業演員的表演普遍不夠好（男主角強一點），因為是在表演，一方麵喪失了紀錄片式的生活真實質感，另一方麵又真的沒有方法不會演，出來的效果就很飄浮。然後是劇情高潮出現得太突兀且太刻意（包括疲勞駕駛那段也像是特意粘上來的），編劇強行把各種社會矛盾一股腦兒拋給了觀眾，而不是像前作那樣剝洋蔥式的揭示矛盾背後的係統性症結。還有幾處溫情段落也設計得比較做作。

赫爾佐格的關注點一直是人類的生存形態，人的意誌，卡斯帕爾在幽禁中度過半生，光線照進來，在他的頭腦裏像混沌初開的天地，他學會走路，習得語言，他有了夢，在夢中看到了時間長河，人生，死亡，人類的迷茫…一個從成年後開始的人生，沒有宗教，教育程式重複帶來的僵化，他以情感體悟世間萬物，解放認知帶來語言生動，對世界的饑渴，個人化詮釋，一個存然的詩人和貴族們的通過書本，旅行所堆砌出來的認知體係和自以為是的幽默感形成反差。由於智力的不足，人類習慣定義一切，定義方便利用，馬戲團榨取利益，貴族滿足虛榮，學究實驗觀察，人們給他建造身份，宗教教化，邏輯考驗，音樂熏陶，馴化，展示，解剖。他像花園中白露長喙下被擺布的樹蛙一樣被吃掉，他的自傳像水芹栽出的名字一樣被踐踏，他的屍體被解剖，肝髒和大腦的異於常人成為他的最終解釋。