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有些部分挺好笑的。沒想到動作戲花樣還挺多

“沒有人能成為哪一方麵的專家，除非他對這項技術的需求十分強烈” “我現在相信了，天堂在上地獄在下是有一定道理的” 被水淹沒，被水淹沒，成為水，化作水，再浸入水中的思念 電影的表現不理想很大程度上是跟Wim的剪輯風格與敘事手法有關的，這種方式在藝術風格和個人情感比較濃鬱的電影裏比較合適，但在這種人物背景與觀眾隔離感較大的偏商業愛情片的電影裏並不合適。兩個人分開以後的交叉剪輯點並沒有明顯的遞進感和關聯感，這使得兩個人的聯係相對較弱，無法增強共鳴感和共同性，觀眾自然無法共情，還使得人物單薄扁平故事空洞拖遝 如果是我，我會選擇把一美的間諜身份隱藏到最後，反而刻意表現他是被誤會拘禁的水利工程師，而且拉長艾麗西亞在深海潛艇裏被困的時間，甚至考慮她的死亡 【6.3】

電影場景幾疑成為了電影中唯一的主角,tati彷如一條鎖匙,為好色先生TVAPP揭開現代文明的可笑。若果沒有tati,場景會變得寂寞,反之,缺少了場景的tati,隻是一個無意義的傻瓜

C / 前麵一直覺得導演的生活捕捉能力隻是尚可，但結尾簡直完完全全被戳中。攝影機的孩童視角維係得很妥帖，選角很成功，小女主的表演尤其出色。

好喜歡塔蒂這樣熱熱鬧鬧生機勃勃的全景敘事。喜歡塔蒂演繹的老小孩舅舅。喜歡熱鬧的老城區，清潔工和賣菜的一樣享受咖啡館前的陽光。不厭其煩地看那些誤會，老城區的人情味和現代房屋的提防、階層分明的疏離、機械是不同的，人與人之間的距離感在空間上的劃分不明顯，而是通過親身的體驗來獲得的。車不是劃在框框裏，而是停在路邊，跟小販與馬車擺在一起也講究秩序。現代社會是人與機器的關係。傳統社會是人與人的關係。機械的轟鳴遮住了渴望溝通的嚐試，用價格與場所衡量快樂然而快樂本是免費的。工廠中的打工人在體製內但尚未被完全異化，尚可以忙裏偷閑，可以拿老板和香腸管道尋開心，而在新自由經濟的環境下ai帶來的是比老板更智能更無底線的剝削。很神奇，在塔蒂的片子裏看到早年的默片大師，還看到後來者如費裏尼、安德森、《寄生蟲》的影子。