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青木富夫太可愛了，另外你們能不能不撓了。

紀錄片中的完美與"現實"之間的距離不應被當作一種犧牲，而應是一種納入：“現實性”的終極目標並非真實，而是一種奇跡性，一種共同存在的感知；這是一種自我的流放，更是必然的唯一可能。如果沒有這樣的瞬間，便不是很好的藝術。明顯的操縱性過強。且沒有深入內心。雖然已經看得見一些美好。很出色的二十年代蒙太奇手段。固定機位，為行動中那些不太多的意義瞬間進行裁切和跳動，輔以不同角度但同樣距離的鏡頭以不至太過單一。細想起來這種做法和中國古畫非要給天上的空白加幾隻飛鳥一樣倒有一些可愛。但畢竟是孩童的那種可愛。本質：藝術所追求的意義瞬間如果“現實”拒絕恆久提供那麽必須發掘其它的、比如連貫性的意義以及聯係的意義。總之是要意義的。

關了門窗，拉了窗簾。還應該關了音響

導演不是在真實和拍攝道德間選擇，而是戲劇性和拍攝道德間選擇前者。。。很反感捕獵海豹時用的音樂，其實全片用的背景音樂都。。。

更喜歡這版，僅用黑白默片86min的長度已經完全體現劇作精華，沒有台詞隻有鋼琴伴奏的柔和質地，緊湊流麗，人物塑造極其靈動，人與人之間交流的氛圍生動自然，喜八和兒子重逢熱淚盈眶轉頭對昔日情人說“他長大了”的樣子那一個瞬間的感染力直接幾何倍數於1959版的全片117min，純粹的家庭溫情直擊人心。佳代和信吉的初遇場景也選用了風和日暄陽光明媚的外景，而非簡樸沉靜如龕籠般的和式建築。情欲氛圍細膩、純潔、迷離，幾乎可以聽見昏暗樹影下兩個人灼熱的呼吸。59版是在默然注視中一個突然的吻，浮喧而單刀直入。不同於59版的幽柔冷淡，演出部分選取的橋段、對演出底下觀眾狀態的刻畫，看起來熱鬧得像浮世繪中的市井嘈雜場麵。