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7/10。隧道塌方、中槍昏迷和瀑布墮落這幾處明顯的鏡頭中斷以外，光線和走位都銜接流暢，攝影機要從擠滿士兵的車上移出，後拉拍攝陷落泥坑推車，全過程始終保持主角為構圖中心，而最精妙的廢墟城鎮，利用內景的油燈和外景交錯的信號彈，將生命置於煉獄般的戰爭氛圍。既然長鏡頭無法交代背景信息，隻能集中於人物行動，那麽就創造擬真式的體驗，主角在斷橋上躲避子彈後，尋找掩體再射擊潛伏的敵人，退膛、喘氣的動作表情加強了張皇失措的體驗；環境調度上的喧賓奪主在所難免，烏鴉啄屍的水坑、鐵絲網旁僵白的死人麵孔、隧道床位上亂爬的肥大老鼠、牛棚上空擊落的德國飛機從小點漸漸增大，盡力捕捉每個小事件下的命運未知性，然而相比[敦克爾多]多時空多視角的花式交錯營造未知命運，話癆式的長鏡頭沒有延續不安感，細節的堆砌宏大無用，意境也被輕易破壞。

有一種各方麵渲染都不到位的感覺，不管是物語的古味，現代音樂調動人心的氛圍，還是犬王和琵琶的友誼，都有點像犬王露臉那卡，“啊？這什麽啊？”

成片的效果確實震撼而好看。既有現代道具布景技術重現出戰場的宏大虛無感，又有一鏡到底帶來的個體絕望感。在夜間男主逃竄那段戲中達到極致。//但真的是英國演員人手不夠，一出來都是熟麵孔，有點跳戲。。

生活有多少背麵，相親時墊高的鞋和借來的車，我沒有預料到的爭執的婚禮，家鄉的水擦不完家鄉的泥。皮村的人們出現又離開，這樣的生命狀態卻在普通地點都有跡可循，我為你們寫了一首快樂的歌，泥潭裏的詩。在那部被消失的話劇裏，他擁有了愛情。飛機飛過天空，此刻我在異鄉的夜裏，感覺著忽明忽暗，我想回到過去，沉默著歡喜。

死亡之河上飄落的櫻花，人命如落花般短暫而脆弱；即將走上沙場朝不保夕的士兵們，圍坐著聆聽一首來自家鄉的歌；九死一生的最後，風刮過青色的草叢，心心念念的是藏在口袋內的母親照片……戰爭的冰冷與男主人性之光的溫暖所形成的強烈反差，提醒觀者戰爭之可怖。