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比《橘子味香水》高不知哪裏去了。從性的角度來說，女主之間牽個手都能讓我高潮，這才是日本作品的長處啊。

諾頓演的依然很好 影片中很多場景鏡頭都很漂亮 不過劇情稍微有些繞

這個將“食人”合法化，並將無辜的兒童作為食物鏈的底層，在世界觀的構成上確實別出心裁。一群10歲不到的孩子就已經感受到幻滅的末日感。五集之前稍顯平緩。在五季的時候主要三個人物的關係才得以理清。但是最吸引我的是，它的兩個反派，完全都是曾經幻滅，無法逃脫，而隻有在這個體係中找尋自己生存的位置，她們其實跟這些孩子一樣，她們當然不希望“鬼如刀俎，人為魚肉”的凶殘世界，然而每個人，在看清自己的渺小和世界的凶殘，都會自然得進入遊戲規則。所以孩子是否逃離農場在敘事並不重要，因為他們必定會逃離，但是認清他們逃離的遊戲規則究竟什麽樣，才是能撬動遊戲規則的杠杆。更期待美國拍攝的劇集版，因為這動畫的敘事從人物設定就去野心勃勃得映射西方社會。

這部電影很奇怪 他展現了人物的成長弧光電影整體從多個緯度展開 社會的規訓與懲罰 科學的探索精神 人文精神就在鳥籠中 監獄中人與鳥的互動展開 總體的攝影大多在小空間展開 相當考驗功力 相比起肖申克的救贖我更愛這部電影 平淡中的驚雷 無比細膩的表達 但主角不值得同情 我不關心他是否成為大家是否變得善良 我隻知道他殺死了獄警隻因為他自認的自衛 他不該成為自由的象征“你是否害怕公眾知道當局關押了怎樣一個天才”“好色先生TVAPP關押的是個殺人犯” 哪怕他功成名就 他也會認為自己是特殊的一個 他始終拒絕改造 他認為監獄剝奪了犯人個性 但他就是這個論證的反例 他是製度的受益者 當他剝奪他人生命時他是陪審團 他是法官 但當他被剝奪自由時他終於明白權利的意義 他從未認真對待那些愛他的人 哪怕大部分人真心待他