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韓國電影妙就妙在總能憑著狗血劇情打動人心，而且影片所傳達的態度是積極的，把這種勵誌題材用幽默和煽情一包裝就是一部很好的商業片。

譯作“遠方”，其實不妥，實際題眼應是：“遙遠”、“距離” 為表現這一主題，錫蘭甚至幻燈片似的，呈現了碎片化、片段式的生活圖景。 全篇一以貫之的縱深調度，冷峻抽離的具象出“孤獨”這一抽象概念 人物的縱深調度上，角色與角色即使在同一畫幅內，但從不在同一縱深空間中：站在一起，但隔閡甚深。 道具的縱深呈現上，前景、後景中總有另一被攝客體，剝離開觀眾的視線，角色永不能得到觀眾的全情投入，樹立起觀者與角色的隔閡。 由此，角色與角色間勾連著，可疲倦的內心不能相遇；觀眾與角色間，似乎因了解而應引為知己，但卻被物理的分隔開來。角色真正地達成了那宏大的孤獨和絕望 另出鏡：老塔《鏡子》、《潛伏者》，安哲《霧中風景》，a片。夾帶私貨？錫蘭可真有你的

用演員的原名來作主角名字很有趣，情節雖然勵誌又溫情，但節奏真的太奇怪了。大半部分在拖遝，重點的結尾一閃而過。韓劇套路用在電影上的反麵教材真是越來越多。。。

看的很開心～會想象我四十歲的時候我的朋友拍攝我。沒有太理解片中選擇那些畫和片段的更多意涵，但想到是瓦爾達60歲時拍的41歲的朋友所以也可以原諒自己。