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阿巴斯的電影貌似總有一條直達觀眾心底的捷徑，樸素白描的風格，主觀上並沒有帶太多的情緒，隻是把那個年代的那個伊朗的小山村的風貌原封不動的展現在好色先生TVAPP麵前，還有在那個貧窮荒蕪的環境中生存的人們，小孩子那純真無邪的眼神最讓人感動

緊握在手心的小番茄，寄不出去的求救信，戴著腳鐐的親吻。被嫌棄，被拋棄，被嘲笑，被虐待，被活埋，從未停止的是反抗。孤傲是最好的保護色，而溫暖總是可以融化堅冰，可惜有些陰差陽錯總在發生，有些理解總是姍姍來遲。正義和陽光總是習慣性遲到。曾經喜歡的蛋糕，半路被截胡的蛋糕，偷走兩塊的蛋糕和扔下的蛋糕。清風揚起年輕的發，那麽火車，請帶我去遠方。

年度最佳攝影。每個鏡頭都精心構圖，太美了！應該在電影院的大屏幕擼一遍。該片表麵上感歎紙媒行業的衰落，核心上還是在鼓勵平凡人物不要放棄內心的夢想。他們不是沒有能力，隻是他們習慣躲在不顯眼的地方。一旦有了愛和勇氣，他們就能成為英雄。

實在看不下去，劇情太慢了。

阿巴斯成名作，伊朗新電影的開端。在當時伊朗受宗教高壓統治，和莫談國事，禁用女演員的嚴苛審核製度背景下，伊朗導演們紛紛走向了兒童電影的拍攝道路。手持攝影機，數碼技術，實景拍攝，使用業餘演員，比後來的道格瑪宣言早了近十年。紀實風格和長鏡頭，同時卻詩意地表現了苦澀的詩情。片名來自詩句。男孩始終不被重視不被理解，在家裏，前景柵格化的空間/木柱子遮擋著小主人公，意味他在這個環境中絲毫沒有掌控能力。黃土地式反複出現的之形山路意象。紅毛衣是唯一暖調元素。一直被忽視的小主人公，遇到孤寂渴望傾訴的賣木門老人，但孩子當然無心傾聽，遇到狗和小花書簽意味著人性的依賴和溫情。老人最終回家脫下鞋子，襪子漏出腳跟，拉下木門隻剩黑屏。老人與之前賣鐵門的男人形成不同時代/傳統與現代的對位，最後的黑屏意味著一個時代孤苦的告白。