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對於人類和自然的關係，以及人性貪婪的抨擊更高於首部，信手拈來的笑料和幽默設定，與自然完美契合。盡管故事的主線是N!xau尋子，實質卻是兩個孩子在荒野的成人禮，從這個角度看也秒殺之後卅年所有的成長電影。

看的時候隻咂摸出來了集體-個人的議題，沒想到這部“後2020”的影片還有這樣關於國際議題的隱喻。現在一回想，當然也很貼切，也解釋了為什麽眾人爭議的重點是病從哪塊地裏傳出來的，於是等著瓜分果實，而不是商議怎麽進行“人道主義救助”。原本似乎有些邏輯問題，但如果是對現實的戲仿，那就很合邏輯了。

繼續著很真誠人的故事。

本片為《回憶三部曲》的尾篇「大炮之街」。 三個故事實則串起日本“明今昨”三段時空。 她的記憶講述了一個似太空版的海妖塞壬， 告訴人們曾經的記憶不是用來逃避的場所， 對已然逝去往日絢爛的沉湎猶如懷抱骷髏。 也在一定程度上展現了對未來科技的憂患。 最臭兵器的故事更充滿了荒誕與黑色幽默， 服從聽話的小職員田中卻釀成了毀滅災難， 而田中這個姓氏應該是影射每一個普通人， 不經大腦的盲從前進也會給社會帶來災難。 指揮室的美日高層關係是個明顯時代佐證。 大炮之街則是孩童視角下的軍國主義社會， 大人們製造武器向著不知道的敵人們開炮， 孩子耳濡目染畫畫幻想著成為開炮的指揮， 夜幕窗外的防空警報應該是一代真實回憶。 影片的空間轉場精妙三段故事皆風格強烈， 勿沉湎於回憶反思昨日警惕未來思考當下。

跟首部一樣精彩，導演忒有才了。偷鴕鳥蛋那段快笑斃了，灰常灰常喜歡那個咬皮靴不放的小動物。