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每次去香港，印象最深是過馬路時紅綠燈促人的叮叮叮叮聲。《過春天》就是這種大陸看香港的感覺，急促的叮叮叮變成匆匆的腳步和電子迷幻的配樂。作為處女作，完成度之高讓人敬佩，從表演到服化道每個環節都是加分，攝影有如呼吸流暢自然。如果說有遺憾，就是結局大約在青春片和愛情片之間遊移，第三幕的戛然而止像突然結束的青春期，一係列的情緒取代了事件，以至於背後的那層隱喻都曖昧不明了。然而，還是很好啊，推薦。

小時候看過好多遍來著，最後的時候他們從墓地被直升機的螺旋槳帶起來的氣流吹出去的這段我超級喜歡，表情特搞笑。

導演一家人，一直有保存和記錄家庭影像的傳統（片中最早出現的素材是1997年），加上知識分子的文藝情趣，人物鮮活不拘謹，張口都能來上一段曲——已經有中國家庭很少見的樂觀達然一麵。尤其是導演確立了要創作的想法以後，對攝影拍攝的思考（機位、角度、構圖），也令電影不乏美感。《四個春天》是家庭錄像在這個時代，這個國度，所能做到的極佳案例。甚至對比《日常對話》，它來得更加隨心所欲。父親姐姐拍攝的素材（印象最深一段是父親配了《水邊的阿狄麗娜》），參與到電影成片當中，也仿若李珞《河流與我的父親》的實踐版。第三個春天的沉默，晦暗與情感凝重，也道出了生之多艱。中國人很少能記住三代以上的親屬，但對於從小陪伴，日常成長的親人，一旦割舍道別，難免會有切膚之痛，正如每天春節，歸家的燕子，總能喚醒相似的生命記憶。

毫無疑問，《阿基拉》在某種程度上早已經脫離了動畫的範疇，在三十年代的日本，通過這種形式來表達對於末世的焦慮，人類的自我毀滅，以及宇宙結束與誕生這樣深切主題，大友克洋絕對算是一個先行者。《阿基拉》超出了常人，超越了時代，無論再過多少年觀看，都會讓你驚歎。

華語影像鮮有將鏡頭語言用來記錄上一輩的生活，瑣碎的日常、消逝的家族、人世的渾融，視角難能可貴。前半段其實沒有什麽共鳴，寫春聯、掛燈籠、蒸香腸、放鞭炮，一家幾口人圍著桌子安逸地吃飯看電視，這些大多數人覺得貼切、熟悉、平常的場景，對於一個單親家庭長大的男孩子而言，仿佛是另一個時空的畫麵，並不能感同身受。假如母親還在，我也不敢把這部電影給她看。片中那對老夫婦真溫暖啊，我和她都不曾體會過。後半段從姐姐的亡故開始，才看見了生活的殘忍與慈悲。有人離去，親人垂泣；有人團圓，親人歡顏。一年四季輪回，哭哭笑笑總是交織雜糅包裹反複。有人越來越像燕子，隻在春天回家。還有人永遠留在了故鄉，再沒有故鄉可回去了。所謂過年嘛，就是你們拖著行李箱奔赴團圓時，而我又開始想要出逃。像一隻總與春天逆風飛行的燕。