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後來通訊和技術手段越來越發達了，多少出軌遇事故的故事，都不如這個自然合理。

這是一部和《超感獵殺》完結篇一樣的，更傾向於獻給粉絲的一部電影。肯定對路人不友好，但絕對是粉絲的狂歡。我雖然也很愛毒師和律師，但這電影和正劇比還是差點兒。

敘事電影的高峰。不同於典型懸疑片的知覺-行動範式，路易馬勒在影史上率先在敘事當中加入情動影像，在故事發生的一晚，男人被困電梯創造了影片所有的戲劇衝突，使得他全程缺席了所有事件，成為不在場的敘事主體，這些鏡頭對觀眾來說正是知覺發生的過程；偷車者推進了主要的故事情節，是敘事性的承載者，是行動發生的過程；而漫步在巴黎街頭的讓娜莫羅，則成了情動image的載體，她抑鬱的神情，失神的雙眼，說話時被噤聲而代之以Miles Davis悠長的爵士小號，將整個巴黎轉變成了第三個敘事空間，將敘事的趨力不斷拉長，甚至直到影片結束，這兩個人都沒有真正見麵，以至於最後照片顯影的鏡頭中，所有積攢的情緒像一滴淚滴一樣落下，散在顯影液裏。至此情動和行動相交，成為永遠不可及的實在界空洞，形成無窮的回味。

別問 問的就是原著格局太小

看到第二集,基本都是在向加州前進的路上,時間跨度很大,越來越好看了/太沉重,每個人都隻是曆史的一小部分,但好色先生TVAPP都處於同一個轉動的車輪中./題外是又想起關於某電影渣字幕翻譯的事情,本劇恰好證明了,翻譯不過關真會死人的,而且會死很多.