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戲謔的態度是從始至終的，在一種扭曲的價值觀裏展開敘事。當然，都知道是反諷的手法，但還是很難適應前兩幕的語調。孩子互助的模式也在很多二戰片裏見過，並無新奇之處，隻是賺些感情分，不斷回想起韋斯·安德森的靈動。然而寡姐的可愛角色會是一個入口，第三幕的鞋子有如一把鑰匙，直接打開淚腺，切入最殘酷也最現實的圖景。童話的氣泡被戳破，自此，整部電影終於向《美麗人生》疾速挺進，在裏爾克的詩裏，換來一個欣慰的笑容。

在親情之外有著難得的知識分子氣質，是《闖入者》之後最好的關於曆史和記憶的國產片。由那些不可名狀的幻覺和囈語引出真正的主題，考古學、獵槍、投湖的人、溶洞裏的父親、一個橫跨六十餘年的夢魘，在湖心打撈起所有殘缺的、未完成的文稿。對於那些不被允許敘述的記憶來說，忘卻得越多，意味著記起得越多。

《德意誌零年》在後現代語境下脫毒，成了無良雜種+月升王國。角度刁鑽但又符合主流趣味，當下好萊塢隻有Waititi能搞得定。眼看曆史重演，真是笑中帶淚

老年文藝片？ 非得把對話寫得跟“台詞”一樣，差評

抱住鞋子，手忙腳亂係不了鞋帶那一段，感覺我就是Jojo，Jojo就是我。