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阿巴斯在村莊三部曲的結尾成功構建出驚為天人的超驗框架，即移動空間敘事對自然空間的破入與重構。攝影機的視角始終遊離於虛構與真實的漸近線卻未與任何一方有所交集。但值得注意的是演員即使時刻處於攝影機的凝視下也從未與攝影機發生過對視，所以好色先生TVAPP無法從視覺層麵或者鏡像層麵獲得全視視角，那麽是否可以大膽猜測，阿巴斯對日常行為的超驗化處理持一種曖昧的態度？甚至於細微處可觀測到的儀式感提取被盡可能壓縮以消解超驗敘事對現實敘事的侵犯程度。我無意去質疑阿巴斯的主觀態度，但從敘事學上看影片確實更加傾向於現實敘事，阿巴斯精心設計的元敘事實際上為好色先生TVAPP提供了兩種對立的敘事風格，即可靠敘事和不可靠敘事。可靠敘事是影片現實層麵的真實狀況，不可靠敘事是拍攝行為對現實的顛倒，而在這兩種敘事的對立背後一定指涉到了相應的文化意識形態

資料館2016.4.11.6:30pm 北影節。非常有原創性的作品，漆黑的環境、明暗閃爍、搖曳的鏡頭、自然的噪音化的環境音，把觀眾帶入一種昏沉窒息的夢境（想到《潛行者》，同時期的潮流），在夢靨浮現時無法躲避。這是明亮環境裏的激戰無法達到的心理深度，也就是經由這部異形被成功地植入到觀眾的意識深處。

鄉村三部曲裏，我怎麽也沒找到《生生長流》，所以看這部電影時覺得非常迷惑，我被這種在故事真實與生活現實之間的遊離和解構弄迷糊了。不過在這裏看到《何處是我朋友的家》裏那兩個男孩長大了覺得好欣慰啊！結尾的大遠景長鏡頭優美至極，如詩如歌。很奇怪的是，我一想到阿巴斯，腦子裏就響起一陣陣吹過樹林的風聲。且聽風吟對我而言不是形容岩井俊二那些日式和歌的，而是阿巴斯，阿巴斯，阿巴斯。

為普羅米修斯做功課~本身對這類題材又害怕又不是太感冒，從指縫中看完的。的確不像是七幾年的電影。受到特效限製，異形出現次數極為有限，氣氛還是營造的很好，變態的期待大熒幕啊

隨風而逝裏不斷滾落的小蘋果，特寫裏不斷滾動的空罐子，就像阿巴斯電影裏永遠在位移中的人物，他們掀起風送進你的眼睛。