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這片今天又看了一遍，第一次看的太粗，對於其中不斷的交叉敘事領悟有限，日本電影一向在電影層麵建立民族性格非常優秀，這種特殊文化思維形成的氣質和法國那種被理論毒害至死的電影風格區別太明顯了。

四大帥哥的少男友誼 我似乎有點老牛吃嫩草的嫌疑

主人公似乎從頭到尾直到死前都很坦然，盡管他殺人後顯得很緊張，那也許隻是他害怕被抓影響了他的“自由奔跑”，這種坦然就像電影一樣給人的感覺直白簡單似乎又隱約讓你覺察到了什麽，但又說不清道不明抓不住。很好看的一本電影，而且來自久遠的七十年代末。

人最大的悲傷不是得不到 而是捨不得 暖色係的悲傷電影

93/看完這部電影就能理解為什麽今村討厭小津的電影，同樣是對家庭和傳統文化的解構，表現親情的冷漠和疏離，今村采取的是極度誇張的戲劇化的處理，他將人當成蛆蟲，藉由亂倫、色情、暴力、背叛來表現人的獸性，表現對傳統倫理、文化的反叛和反思。電影用門框、滑門、玻璃和天花板塑造壓抑的空間。主角隨性的殺人越貨，像是個日本語境下的嬉皮士，一個脫離社會秩序社會綱常自由灑脫的人，頗為諷刺的是，他的神性也是在謀殺中表現出來的，一次是企圖殺害強奸心愛女人的“老公”，一次是擁吻著解放她。今村電影中的人都有著變態版的欲望，偷窺女兒做愛的母親，與兒媳有染的父親。天主教信徒的設定，讓人想到伯格曼的電影，今村的絕望同樣是刺骨的，但卻以一種躁動的狂暴的姿態表現。印象深刻的場景：用生殖器清洗血液，上樓後出現的婦人，撒骨灰。