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從《溫蒂妮》開始認識這位導演。影片將自然中的元素與人物情緒形成巧妙的呼應，並建立起與觀眾的通感；一些鏡頭很有詩意；但整體較為跳躍。（7.5/10）

沒字幕感受不來。。覺得朱天文《風櫃來的人》文寫的很美

不是很懂你們搞文學的人在想什麽……如果說Leon對Nadja的“愛”是出於好奇、落差以及口述的“一見鍾情”，那Nadja對Leon的感情難道是來自於他的自負、冷漠還有寫得很爛的《公交三明治》嗎？還是因為身為文學博士的Nadja獨處林中小屋，恰好有位正在寫書的作家到訪，她就必須具備與其相愛的可能呢？整條感情線看得人非常不舒服，位列愛情片榜更是極具諷刺。 更令人不舒服的是男主Leon。可以理解在前期塑造角色糟糕形象來拓寬後期成長空間的操作，問題在於Leon的形象實在太遭人反感，實現成長的契機還是除自己以外的第三人的犧牲，給人一種重重拿起卻輕輕放下的感覺。說到底，為什麽要讓好友領便當來實現Leo的成長？ 核心的山火隱喻有點意思但不多，看到飛灰還不跑就很不理解。除了畫麵和音樂沒什麽值得稱道的地方。

侯孝賢的攝影機像一雙小心翼翼的雙眼，沉默又輕巧的勾勒那個時代的記憶，風幹在紙上的小蟲描邊，無聲的記憶交叉剪輯，在陽光和陰影交接處的藤椅。爸爸去世了，心底的少年也死在了風櫃幹淨明麗的盛夏。海浪的鏡頭太美了，1983年彩色的台灣。我竟然通過阿蘭德龍一眼認出了他們翻進大門去看的黑白電影是<洛可兄弟>。(8.5/10)