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5個多小時···········共產主義就如那個場景，片末國家解放委員會派過來的警察，狠狠地給了看守地主老財的孩子一巴掌。

如果有中國電影大事件年鑒這種東西，相信《囧媽》肯定能在上麵寫上濃墨重彩的一筆。對於我自己來說也是，個中經曆，冷暖自知。從電影層麵上這顯然是一部平平無奇的喜劇作品，連在網絡上免費上映後關於電影的討論都似乎毫無水花。不及之前囧係列的任何一部，甚至從某些層麵上，這個故事的分量基本上就是一部網大的體量了，但是在營銷、宣傳、資本運作層麵，徐崢畫下的濃墨重彩的這幾筆，勢必會霸占2020乃至更遠的未來的無數頭版頭條。可能誰也不會想到，因為2019年的12月有人貪嘴吃了頓野味，將會導致中國電影行業未來不可估量的震蕩和變革（一個猜測）。

社會微縮模型，階級曖昧立場，性的潤滑和隱喻，法西斯萌芽的震撼暴行，農奴塗糞的歡快反抗，事無巨細的敘事詩，大師級別的畫麵調度。反過來想下：資產階級的惡和無產階級的盲動的表現是否流於空洞，性的喻體是否膚淺。一體兩麵難以兼顧，兩個階級貫穿一生的愛恨扭打，電影不可能詮釋社會，關鍵是手法

3.5星，男主一副老好人的樣子太不適合這個角色，小演員倒是演技到位，作為一部辯護題材的片子，風格上完全異於《辯護人》的那種激烈刺激，反而溫馨的多了。

迷人之處在於塑造了一個極其複雜的男主角，一個集愛欲、恐懼、懦弱、不知所措於一身的法西斯主義者——事實上他內心深處不認同任何一種主義，真正影響他價值判斷的是老舊的天主教道德倫理觀，他被此束縛、折磨、扭曲，從而轉身在曆史的夾縫中將自己偽裝成順應社會的精英分子，而在貝托魯奇看來，這兩點可能正是法西斯主義誕生的溫床：失落的傳統道德（曆史的某種斷裂？對父權的反叛？）在激進社會體製的不斷衝擊和狂熱改造下，形成了一種曆史的雙向選擇，《白絲帶》也是如此。攝影、色彩、調度以及取景（建築）等等有種歌劇感，算是貝托魯奇奠定個人風格的作品。[補充]之前忽視了影片敘事結構的重要性，倒敘結構反映的心路曆程製造了懸念——解救或是旁觀愛人之死，同時也重塑了“同流者”逐漸懦弱的心路曆程——個人的也是民族曆史的。